六秒钟后你会恨死我，但六个月后你会成为更好的作家

蝴蝶梦

文/恰克·帕拉尼克
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再过六秒钟，你会恨死我。
但再过六个月，你会成为一个更好的作家。
从现在开始——至少接下来半年之内——你不能用“想”动词。这包括：觉得，知道，明白，懂得，相信，想要，记得，想象，欲求，还有其他那一百个你喜欢用的词。
这张单子还包括：
% N' B7 o7 M/ e1 O% G爱和恨。
它也包括：是和有，但这两个过一阵再说。
直到圣诞节左右，你都不能写：肯尼觉得莫妮卡也许不喜欢他夜里外出……
( d. y, B0 Y, |9 F( @7 L作为代替，你必须把这句话分解成：“有些早晨，肯尼在外面待得很晚，错过最后一班公交，直到他不得不搭便车或付钱搭出租，然后回到家发现莫妮卡在装睡，因为她从不如此安静地睡着，那些早晨，她只会把自己那杯咖啡放进微波炉里。从没有他的。”
/ J& t. z# t5 X1 i' u! N/ [+ w比起写你的角色知道什么是，你现在必须提供细节，让读者知道那些事。比起写一个角色想要什么东西，你现在必须描述那个东西，让读者也想要它。
) V* `* W. p5 j& C) L* z# g' ?+ i比起说：“亚当知道格温喜欢他。”你必须要说：“在课间，他去打开他的储物柜时，格温总是倚在它上面。她会翻翻眼睛，用一只脚把自己推开，在被漆过的金属上留下一道黑色的鞋跟印，但她也留下了她的香水味。组合锁上还有她臀部的温度。下一个课间，格温又会倚在那儿。”
简单来说，没有捷径了。只有具体的感官细节：动作，气味，味道，声音，以及感觉。
8 t: Y8 g9 Z+ v" t0 f+ R& c# x一般情况下，作者总会在一段话的开头使用这些“想”动词（在这里，你可以管他们叫“中心句”，我等会儿再抱怨这个）。某种意义上，他们点出了整段话的意图。接下来的部分来详细解释这些意图。
比如说：
! l; f/ D, V) r7 @, ]" W1 @“布兰达知道她不可能赶得上截止时间。她从桥那边过来，经过八或九个出口。她的手机没电了。家里，狗需要出去散步，要不就会弄得一团乱需要收拾。再加上她答应要帮邻居浇花……”
你看出开场的中心句如何抢了下面那段话的风头吗？别这么干。
  G3 k# P, C7 [' p9 R0 d最少也要把开场白拿掉，放在其他所有句子的后面。更好的是，把他换个地方，改成：布兰达赶不上截止时间了。
$ p" T8 u" G  `8 j% q1 i# p% ^" ~思考是抽象的。了解和相信是无形的。如果你只展现出物理活动和角色的细节，让你的读者去执行思考和了解，以及爱与恨的话，你的故事总会更有力。
别告诉你的读者“丽莎恨汤姆。”
, b" S0 }: F* o6 n. v& l# z" v作为代替，像法庭上的律师一样据理力争，用细节说话。
3 z2 g) h- q5 ]7 U1 `展示出每一件证据。比如说：
“点名时，在老师叫到汤姆的名字之后的一喘气之间，在他应答之前的那个瞬间，就在那时，丽莎会小声叫出‘讨厌鬼’。就在汤姆说‘到’的时候。”
/ b, E/ U3 w3 m, b# P+ Y: n新手作者最常犯的错误之一就是让他们的角色一个人待着。写作时，你可以是一个人。阅读时，你的读者可以是一个人。但你的角色应该很少、很少一个人待着。因为一个孤独的角色会开始思考、担忧、或者好奇。
比如说：“在等公交时，马克开始担心这趟路程会花费多久……”
' V/ u3 l% O& Y1 p+ T: O" m更好的展示方法可以是：“时刻表写着公交会在中午到达，但马克的表显示已经11：57了。你可以看到路的尽头，一直到购物中心的那本，一辆巴士都没有。毫无疑问，司机停在了中转站，路线的最那头，正在打盹。司机很放松，睡得正香，而马克就要迟到了。或者更早，司机正在喝酒，那他就会停在路边，收马克七十五分钱来给他一场严重交通事故中的凄惨死亡……”
一个独自一人的角色必须进入幻想或回忆中，但即便那样你也不能用“想”动词，或者任何它的抽象动词亲戚们。
6 h% D/ A* Y7 K: J% Y( X哦，你可以忘掉忘记和记得这两个词了。
! b! p% p% ?2 w" r再不能用这种转换句：“旺达记得尼尔森以前如何梳过她的头发。”
再说一遍，分解。别走捷径。
更好的是，让你的角色遇到另一个角色。越快越好。
让他们待在一起，开始活动。让他们的活动和谈话展现出他们的想法。你一一别进到他们的脑袋里面去。
7 ?! [6 e, o5 I  \. Q在你躲避“想”动词时，要特别注意“是”和“有”这两个平凡的动词。
比如说：
: `. R+ J9 c2 J$ A: P3 f( {“安的眼睛是蓝色的。”
“安有蓝色的眼睛。”
“安咳了一声，抬起手在面前挥舞，把香烟烟雾从她的眼睛，蓝色的眼睛，中赶走，然后微笑道……
比起使用平淡的“是”和“有”陈述句，试着把一个角色是什么和有什么的细节埋进动作或者手势里。最基础地，这就是呈现而非讲述你的故事。
. _2 l  a3 N% V8 l8 h很久以后，一旦你学会了分解你的角色，你就会恨死那些偷懒的作者，他们只满足于：“吉姆坐在电话旁边，想知道为什么阿曼达没有打来。”
拜托，此时此刻，随便你怎么恨我，但别用“想”动词。等到圣诞节后，想怎么写就怎么写吧，但我打赌你不会的。
+ K- E# c0 ]% ?) w……
+ \4 ~' R7 r/ b# D这个月的作业是，读一遍你的作品，圈出每一个“想”动词来。然后，找到消灭他们的办法。通过分解它来消灭它。
$ H% O+ j& I, Z% R6 f, p8 X然后，读一些已出版的小说，做相同的事。不要手下留情。
“马蒂想象着鱼儿们，在月光下跳动。
$ A# m' f# i9 b+ N“南希回忆着那酒的味道。
# n/ d; @7 P; X" F7 r/ V“拉里知道他死定了。
* ~* V# s1 M$ H5 m' j. C% M7 G找到他们。那之后，找到重写他们的方式，让他们变得更有力。

. J: N5 S7 T; N; F) L3 N& |延伸阅读
恰克·帕拉尼克（Charles Michael "Chuck" Palahniuk，1962年2月21日－）是一位美国越界小说家和自由记者。他以1996年发表的小说《搏击俱乐部》最为闻名，这部小说获得了各种奖项，并在后来被美国导演大卫·芬奇拍成电影。他住在美国俄勒冈州的波特兰，还曾在华盛顿州的西雅图生活过。
（摘自百度百科）