TA的每日心情 | 慵懒 2024-3-28 06:02 |
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签到天数: 4145 天 连续签到: 8 天 [LV.Master]十年《功德圆满》
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1、不是找,而是等
9 U Z; Q4 {( T. l) C( j* u7 a你的工作不是找到好点子,而是在它们出现时,能够立刻认出来。
6 r- g' t# y8 i! _4 A2、不要为你的写的东西害羞5 i- [1 o: l( K$ S. ]
总有人打着”不想看你浪费天分“的旗号,来骂你的作品是垃圾。何必在意呢,不管你写的是什么题材,都不要感到羞耻。
# L4 ^# w3 m5 |( f* k3、天分的壁垒确实存在2 A- v3 e% j2 l: Y- S, k I
承认这一点很重要。写作者的金字塔:底部是糟透的作家,上面一层是称职的作家,再上面一层是好作家,最上面是天才作家。# X% R" N2 j2 ^+ }- B6 Z. ^
任何人或任何技巧,都无法让糟透的作家变成称职作家,也无法让好作家变成天才作家,只能让称职的作家变成好作家。5 d2 W# Q* s) `( y4 Q) G9 ?8 {
4、不要粉饰词汇
* h( S' T% [. H2 Y: R( u3 N5 Q用想到的第一个词,不仅因为接地气,更因为它可能最接近你要表达的意思。
- U4 o m- C( H p5 y5、不要用被动语态
, i x$ z0 e. r# z; M0 q0 y胆怯的作者喜欢用被动语态,原因类似于胆怯的人喜欢被动的伴侣。
H/ m" A8 Z# [9 z" N+ v6、如果一句话拆成两句更容易理解,那就拆成两句
/ Z& L' B6 @- S2 k6 W# t7 T" ?不要为难可怜的读者,他们已经够累了。
- f `$ v/ |9 L8 ]3 u4 Z' }; f- Y7、不用副词# @. [) c7 d- F" s
想办法在前文或者后文中表现这个动作的属性,而不是“XX地”。尽量少用,但对话界定最好彻底禁用,“XX地说”是灾难。5 T4 N4 ]' v5 I
8、段落写法
, y- g; `) A9 C0 ~$ p+ A& f" \. p* h概括性的句子开头,描述和支持性语句紧跟在后。自然而然地分段。
1 a! b, ?/ x' W9、写作如同挖掘化石% i, l8 X. I2 u- _( }. j
用精细的工具发掘探索故事的原貌,而不是想当然地“雕刻情节”。
1 C. e5 m5 y) C# S10、情境>情节) G7 d: T# W) G, f
情境足够强,情节设计就无意义。" n" @& w3 n1 c8 m
11、故事>场景
' G X, D0 p; A5 |* M没人想花几十元买本写景的小说。- [( e/ s/ h( w' m7 z% G
12、叙述>明说. `1 D: h3 b9 r+ I" Q% x
用叙述让读者看到并理解,而不是直接告诉他,以此产生共鸣。
0 p0 H/ `" O1 X5 }9 r$ Y; I6 s" K7 H13、描写留白
( m1 w: P$ {$ E0 f: u3 T描写中适当留白,尤其是人物的外貌,由读者自行补完,这个人物就变成了读者认识的人。人物始于作者的想象,但终于读者的想象。
! l7 q# Y# n3 G% E" ~; P- y14、鲜活的比喻" ~, W5 ^+ g; p$ R5 }
避免比喻陈词滥调,前提是阅读量足够。
, u) @; G; e8 Z/ Y) r5 Z6 |% D0 b15、对话真实
0 l, T- s% o9 W2 D$ b E不要自言自语。注意听角色说话,说对方能听懂、并且对方能够准确回应的话。
3 c5 m: T2 l6 H16、不要直写情绪2 }0 s* x0 I9 O/ Q
让读者理解角色,即便有一秒的共鸣。尤其是反面角色。
+ S* m+ ]6 m/ ?% O4 w; v9 D17、先故事,后主题
% J: u# @# M0 B' x而非想好主题再写故事。适当用象征升华故事,但顺其自然,如同发掘这块化石的另一部分。: \/ A7 e) b. i/ Y! ~
18、写了解的事8 W3 d* q6 X/ o
将兴趣点变成故事主题,这也是写小说的潜意识。
( c. g0 |9 x1 {' ]19、先忘记作品,再改第二稿,以求客观8 T: d3 W; m- u! n6 ]
干掉别人的宝贝总是更容易些,对自己的宝贝总是更难下手。+ i5 f0 M- ^8 A! Q/ r+ E9 o! X/ e
20、找一位理想读者3 [9 X0 V3 f$ z# r2 ~
如果没有,就让自己当。
4 R+ s6 ?5 t/ @3 b) G: ^; C21、节奏来自简练
1 j# W5 K G1 s删掉枯燥的部分,想象理想读者会在什么时候放下书,去做别的事。
# r# W3 L/ [$ e9 j$ Y; g- n22、慎用插叙% D) U* D8 a% M5 ~1 q
读者真的想知道这件往事吗?在他最想知道的时候再告诉他。读者对将要发生的事更感兴趣,远远大于已经发生的事。
/ s9 G C# K8 ?23、故事背景不要多写" C: k# o# D3 Y. m4 v0 [* |5 J5 n
背景离故事有多远放多远,不管你为了调查背景花了多大的功夫。令人惊叹的故事不需要太深入的知识讲解。
" u) s- s- }) o" s2 ?24、甘心“关上门”
' Z8 m- v/ C. g' _; L写作环境不一定重要,永远没有真正适合写作的天堂。但心里一定要有一扇你甘心关上的门,耐得住寂寞,不达目标不开门。5 K/ s7 a. T6 J/ g s
25、关门写作,开门改稿
. Z) ~1 x, q# \第二稿=第一稿X90%。拿掉不属于故事的部分,不管你有多喜欢。改好后拿给一些人看,如果一半人喜欢一半人讨厌,那就算作者成功。1 N6 K5 Z$ ~; ~; ` y1 m5 X1 i# _" B9 c
26、多读多写; G. G ^0 B+ z8 s( G! ?
27、另一半的支持很有用
& ?. O$ [+ h0 W对方可能会从垃圾桶里拣出你价值几百万美元的弃稿。+ H3 n/ e# R7 @: l5 ]2 F
28、生活并非艺术创作的支撑,反过来才对。, G! K; i, F7 `2 F, _7 C! \9 x" r
29、两大秘诀有助于获得成功:健康和美满的婚姻。4 Q. J( c+ h) J9 Y
30、这一条由你来补完,独家秘方才能打造独一无二的写作者。6 F a8 ^. [5 v6 _3 Y
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