TA的每日心情 | 慵懒 2024-3-28 06:02 |
---|
签到天数: 4145 天 连续签到: 8 天 [LV.Master]十年《功德圆满》
|
后疫情时代,电影业逐步复苏。
, K* M0 y! ]# k/ Y0 k令人兴奋的好消息,也接踵而至。
. Q( t2 V0 x4 _最近,就有消息传出,昆汀要出来拍片了。
, w2 d" K9 F. k8 H" X- _# d1 a
0 R% j5 |& i" q
% ]3 ]6 S" i2 g W" S
! D H3 X7 l$ c E, {+ S5 S
" o* d e6 t& l昆汀曾公开表明,自己这辈子只拍十部电影。
5 J- h$ T/ O) e+ Q因此,这部新片很可能是他最后一部电影。
. G: p( B2 H) J' }1 i6 T8 W9 o绝对称得上,看一部少一部系列。/ G" z; |' ], u: L% Y. W, |8 R" }3 f- }
3 o+ r/ E% r' b0 k自从31年前的处女长片《落水狗》一鸣惊人。
8 e& p4 \4 K4 ~- y9 x+ e* n+ F3 V% h4 f$ D" ~# @
昆汀一直凭借自己独特的魅力,吸引了无数拥趸。( |/ r) m& m7 e( i% V
也以自己传奇的人生,成为无数后辈电影人追逐效仿的对象。3 B- l' G$ g$ Y9 |
只可惜,好莱坞至今也未能再诞生一位如昆汀一般极具颠覆力的导演。
# D. Y* j8 Z, E- T在很多人看来,昆汀的电影是暴力、血腥的代名词,也是玩弄叙事花招、类型拼贴的反叛者。7 ~" K/ p5 a$ N# K; V# D. G. ]
" T5 E, [; B7 X6 m: D3 u/ m不过,那些仅仅是昆汀电影的一部分,甚至是最表象的一部分。
1 ` O! t% x# ?/ `1 Y: i1 [7 j {( J1 q+ t. ^4 Q
复制昆汀的成功,绝不可能只依靠那些花头。 X5 E6 `3 z* Y" ]
也有人说,昆汀老了,才尽了,不再像曾经那样疯癫、新锐。
7 a* x' H) k8 q& U i k' w, T: L果真如此吗?6 y# u! i0 Q: _
1 ?* x. A5 f7 M& B恰逢昆汀60大寿。借机再和大家聊一聊,这个世纪鬼才。9 L/ S9 D3 Y+ Z% s% H; u& F2 t! b
也想告诉大家,这么多年来,我们或许一直在「误解」昆汀。
; D7 Z5 n+ ^8 ?, W# W* {
0 H7 o( h% _1 z: }# x* N( M y
# H& M0 [* o9 h% X& N
! N" h% r; q D4 s5 w
, H* p6 B) D) p4 i「我是一个专业电影人」5 c/ W, Q6 t$ ~# G0 n# K; d C
, k; q) A( j3 |& W+ O* z众所周知,昆汀是个「野路子」。& N0 F. \+ `" s' A
$ l3 V3 V7 [0 D; S1 T中学时辍学,短暂地上过表演课,在一家音像店工作长达5年,期间观看了大量电影。/ ] y: {4 @, U- n1 R" L# h3 ~
% h( ?* p6 r# Q( e; p
这些,都是人们知道的事情。7 t2 S( z5 Q! w; E2 z* Q$ ?7 f
大部分人只拿这些故事当做趣闻笑料,却很少有人发问:4 P, u6 ~6 m* e& F* a
一个连大学都没上过的「打工人」,如何可以一跃成为世界电影大师?7 z% D S9 y$ V, E! y
有人将他的成功,归结于暴力美学的创新。
3 m" ~/ t. D" r" c8 i& @$ c; X8 l$ p) \2 ?
有人则迷恋于,他对叙事法则的彻底颠覆。7 j( Y: L/ L- r5 o$ Z
还有许多人从迷影的角度,津津乐道于昆汀电影中对各种老电影、B级片的致敬与混搭。; e8 F$ B. j7 V4 j
( j. x2 A1 z& a# L5 { U, Z
以上这些总结都对。
% |' W$ a; K/ v% y$ Z; Z不过,补充一点,昆汀首先是一名专业的电影人。6 }' n% _7 I7 ?5 Q
虽然他从未上过电影学院,也从未接受过系统、专业的电影培训。8 Y r$ A* i+ Q4 E/ q0 G7 a/ D
5 Q) @& e+ j! O+ C. R" m但昆汀在电影知识的学习上,是专业的,并且非常非常专业。
& L7 V: O0 A$ d. x首先,他作为顶级影迷,观看过数量庞大的电影。5 u3 ~# D; L- C: \
0 ]' t8 }- a( J3 T. `/ R8 @影史经典,热门商业片,冷门B级片……- A9 K4 x3 H9 X7 \* y! n
好莱坞,欧洲,亚洲……/ S5 q6 k" A# J: i, e( J! k
其次,他不仅观影量大,还深谙电影中的拍摄技巧。
- h5 e0 h3 C0 C+ W( ]9 y Z' m. A* Z- V5 j2 |
能够对各种镜头语言、风格设计,如影评人一般品头论足。
( ^8 E; P9 R" F! W3 u6 D
# e) X# M$ ?3 F5 v0 V9 v最后,昆汀精通大多数电影类型的精髓,并能融会贯通。" X2 K0 a& P5 E, X+ y6 L8 L
2 I+ _! c9 k# j, K# F
于是,才有了可以随心所欲进行混搭,并且效果毫不违和的胆魄和实力。. `6 s3 F3 w% b) S& w9 h# r- h/ V& R
/ R7 S9 q* f& L' J5 x这其中,分两部上映的《杀死比尔》就是多元混搭类型的个中翘楚。$ f, x6 R q, C: d* p
这样一部讲述新娘复仇的故事中,昆汀至少塞了三种以上的电影类型:0 ~9 x( E, _; _
意大利式西部片。日式剑戟片。港式武侠片。
" F" ~- r9 v) |" r: o, N& _5 s1 x9 q: P# \* y; K8 p' l$ T
用戏仿和拼贴的方式填满自己电影,既体现了昆汀的专业与才华,也彰显了昆汀的顽皮与忤逆。
9 X1 [ r6 o8 p8 k. {毕竟作为一个电影创作者来说,最害怕的就是被别人说「抄袭」。. y; q/ L+ ]* n- U7 z
昆汀反其道而行之,生怕别人看不出来他的「巧思」。: P0 L& S7 U: t
《落水狗》中,三人举枪对峙的经典桥段,源自1987年的香港电影《龙虎风云》和昆汀最喜爱的电影之一《黄金三镖客》。! J7 K3 M/ \& V9 }6 q' V
( G6 Q! ]9 l3 z, U" A$ K《低俗小说》中蜜儿和文先生经典的扭扭舞片段,借鉴的也是昆汀最爱的戈达尔电影《法外之徒》中餐厅跳舞的桥段。
( M S9 m% k7 i- v0 q: W& x值得一提的是,这部电影也是昆汀电影公司的名字。
6 q+ z( \% _; ?
: f7 ]8 l& Z; W集大成者的《杀死比尔》,更是将四处拿来的元素,塞得满满。7 L6 ?( I! Z- @( O k, g( ~* C
高潮片段「蓝叶茶室对决」与石井尾莲的雪中对决之战分别来自《武士畅想曲》与《修罗雪姬》。
# S! x( A$ I+ x7 d1 C: u0 d7 a' q
& p7 \* b0 V% F O# S混搭与拼贴之外,是类型的解构。* ^) S" R. m6 X
而解构的前提,依然建立在专业性的基础之上。
: v I! p2 l! J只有对不同类型电影的结构了如指掌,才能找到最巧妙的解套之阀。; U; u& O0 B8 Z) j
例如,在好莱坞常见的犯罪片、动作片中,设置明确的正邪对立两方是不言而喻的套路之一。2 r3 N* O8 ]# j( L
昆汀抓住了这个套路的咽喉,轻巧一转,便消解了二元对立的枯燥。2 a% @( @3 o f* Q- a
处女作《落水狗》中,一共六个主要角色。
+ U: Q- I$ w, k; z5 Q9 t3 Y" U* J: T每一个角色都是其他角色的对手,彼此间相互猜疑,形成一个多重的连锁对立模式。% m! k! i" ]# h1 M* d% O$ g
就连作为上帝视角的观众,不到最后一刻也无法得知结局如何。
6 R9 u, v1 e9 |& ?+ v3 b) E% g# i' A) d5 o& i) l' J) X" q; ^/ n4 E
还有《低俗小说》中,真正处于对立面上的应该是黑帮头目与地下拳手布奇。1 X8 s+ v6 Z8 J7 L" ?
可昆汀却让布奇在杀了头目的手下文先生,且让两人在共同复仇的前提下达成和解。
4 X- H* O2 | g4 X( A4 \
# k% c' P4 l6 X- N& [, A! l理解规则,才能打破规则。% w& j, O) _4 }$ w/ E
精通套路,才能解除套路。
, F0 X! m, D+ w, l; d0 r* T昆汀之所以能够以一介野路子,吊打所有专业出身的电影人,立足好莱坞,自成一派。
U! X' | Q2 G8 A$ G2 S$ V$ p) ^恰恰是因为他做到了比专业人士还要专业的水准。2 i3 f* x7 O8 ?% g2 v
「痞子」这个称号,其实是对他的一种误解。
3 {0 A# R, |7 w% K/ }' {$ u虽然外表上看不出来,但昆汀确是一个资深得不能再资深的文艺青年。. }3 f# z( E- \8 S; w
更为可贵的是,他一直都在坚持学习,永不停歇。
3 y% s! h3 J! r$ q& T' h6 _9 d) ]2 G" @' y
- S6 c$ ~% V [( H `5 _7 ]' K, g 我一生都在为成为一名专业的电影人而学习,直到死亡那天才会毕业。
( o; ]" m& @ Q6 { _0 X7 j
0 d( u W' ~3 @6 z「我是一个好编剧」# B* G: F9 J! F9 ?6 g& A, N
! V& d. P+ c }6 a+ z/ F+ ^ q
很多人喜欢昆汀电影里的暴力。
6 m: Y( g: k5 A$ i% A8 x# s; Z6 U7 ]+ M
昆汀也喜欢电影中的暴力。
. z0 w: G( }$ d$ \' E9 y! T) N他曾说过,暴力是自己电影才华的一部分,也是一种有人喜欢有人则不的电影口味。, T. |' u8 W( t7 {
但,这个世界上的暴力电影太多了。
, ~& G1 ?) K9 W) L \' Y* S. d8 T, D昆汀的电影又有何不同?1 S. V' A' S6 ]1 U4 v! Q
实际上,在很多场合里,昆汀强调最多的只有一点——% c1 r8 p* M3 v; q1 x# J
讲故事的重要性。3 v' G2 ~8 S- v, e$ A" D
「当代电影90%的问题出在剧本上,讲故事这门手艺已经失传了」
- S! f$ O, S7 s( h# r
+ b5 g1 A4 v- C6 M4 u3 z L, @" V8 p
1 T4 o. P6 ]/ b3 {& n
* f# g7 J% f; ~* J5 a4 S' Q6 s" m4 \6 f0 S9 N/ X& W) F
1994年,昆汀用一部《低俗小说》在好莱坞打响了自己「鬼才导演」的名声。4 g4 G# I' F8 l
故事整体分为三个大章节,每个章节又分成了7个部分。
6 [+ v" f3 v/ N! @5 ~昆汀将这故事片段打乱重组,利用道具与人物进行巧妙的呼应。
& a# w- A n$ v0 G6 O此举一出,彻底打破了好莱坞长久以来的主流线性叙事法则。1 @, ]% T3 V) n2 B: x7 x
- C& G9 B+ N5 b' p; U昆汀好像用电影制作了一个拼图,与观众愉悦的玩耍。
4 {! U# e z3 Y+ `8 [观众也的确「玩」得十分开心。$ j# X. ~- a c0 H- m0 ]/ k; ^% N
& J" s# {0 Q# G) c7 P* T8 Z4 F3 f电影中的章节标题
, Z0 Q N8 W5 Z* r其实,这种非线性的叙事模式早在昆汀的处女作《落水狗》中就可见一斑。5 ?1 k8 t6 A* s/ U/ n" {; h- n$ V
这个故事本身并不复杂:* C4 F& d; v+ V* }0 Y7 c& G3 _! k
六个相互不认识的强盗计划进行一场珠宝抢劫,结果中了警察的埋伏,事后他们试图寻找隐藏在其中的卧底。
! Q0 C, @3 n) ^# U/ ~昆汀用反常规的叙事艺术手法,赋予了这个故事不一样的光彩。6 J! B( s6 r$ l$ x
被完全抹去的抢劫过程。
6 F3 y6 d8 i4 g不短插入谈话间的闪回叙事。5 l+ `5 U( B: x3 M: A; |. y7 j- Y
; @3 Q4 l4 R$ `/ R- i. O% n3 l3 S
虽比起《低俗小说》复杂程度只算得上初级水准,但却让昆汀以「规则破坏者」的姿态敲开了好莱坞的大门。/ t8 I& m' q$ o4 z3 C
这样的非线性叙事,在90年代后期形成了一股狂潮。/ R1 k3 w2 v) Q+ K+ y( E5 O1 _
直到21世纪,仍然有不少新锐导演试图模仿。3 f% O5 u% P* K- {$ f
一时间,这种非常规叙事成了眼花缭乱的装X神技。! Q" D* @) u6 j B+ u n1 r
但昆汀多次在采访中表示——
" u7 Z$ `! P8 V6 w5 M# c0 H「我想要打破叙事,不是为了显摆智商,也不是为了炫技. e% h+ X) C6 G& N' C4 T8 J
而是为了让影片更具戏剧性」6 ]; m5 }8 v" H" N% W
「我认为电影应该享有小说的自由」
( w+ w: R% H1 {1 G
7 e `5 r6 a& |' X6 N; M0 @
) P: j t1 K9 P, w* F
b; q! p" U' }! u" h. K
9 Q, V! P& A3 K" O+ b1 E' X可见,核心要点依然是「故事的戏剧性」。; \" u9 u% A2 F# Q0 ^
说到底,也是为了追求「电影的自由」。
0 |2 p- N, h9 c+ b7 ]# F- A" R
) O* W+ J" z* ]3 b5 b7 w因此,当人们以为,昆汀电影即将成为新的风向标时,他又打破了自己的规则——7 f7 m, s) A7 ?6 B4 }4 X# t
放弃叙事诡计。+ X# P* d7 }/ A3 t
自2007年的《金刚不坏》开始,昆汀不再选择用眼花缭乱的叙事技巧戏耍观众的观影体验。
( b6 X: B# [1 ?# \即便也有打出「时间差」的小把戏,但完全称不上观影门槛。
. t3 m* Y" {, `0 m/ X
9 b" ]8 |( \# R- a3 z& f x如果就此认为昆汀回归主流,那可是大错特错。
+ P3 Y/ { o+ {* e& D0 K进入21世纪,好莱坞十分偏爱史诗级的宏大叙事。8 ^' p; i; m% x$ f6 W
这一点从那几年奥斯卡的最佳影片就可以明显看出来。. m" e) ]8 A1 `9 V& A; n/ n; W4 A
2000年的《角斗士》,2002年的《芝加哥》,2003年的《指环王:王者无敌》,还有后来的《为奴十二年》。
+ r, H% T7 k- F, ]& c E/ P; C& a
7 Z1 _, Z* @8 n6 A: }1 w& A; \可是昆汀非要反其道而行之。
6 t& I5 h) N; Y! \; p5 C/ {; S他选择用一种戏谑的方式,在电影中「篡改历史」。
: e9 r3 a, `, {% ^《无耻混蛋》中扫射机枪,喷涌的血浆,燃烧的大银幕。
2 z. P- Y6 B! Z( F% q昆汀用反常识的手段,直指了「故事」的核心定义——属于作者的独立世界。) m- S" j- i' w9 R5 d, R
没错,去他的历史!
# I$ ?, `* |: o+ b; t. z在我的世界里,想怎么来,就怎么来。
, C' ]! s7 W# L5 \9 B! g6 }* I, A& d9 z& W
尽管他本人可能并没有这个意识。8 O! ^4 h; x7 `& y" t) g1 q
但说起来,昆汀似乎打响了如今席卷好莱坞「政治正确」大潮的第一枪。, W$ F1 H8 h! B( p$ q) X
如果说《无耻混蛋》还只是小试牛刀。
# u, E; R+ M% ]' v. Q2 `那么,2012年的《被解救的姜戈》则彻底颠覆了历史法则。6 H3 U* z; d1 n+ u0 M# Y- N7 H
姜戈这个地道的黑奴角色,区别与以往作为被拯救的形象出现。6 d7 c( X( s8 [5 u; Z! d, ]
而是带有一定救世主的意味游走在故事之中。! l8 W" s5 v; ^- P' p
这种设定,在此之前的好莱坞几乎为零。9 ?3 M. @+ C! p# K
* g$ Z# X: ]3 @以此为基础,2012年,好像是好莱坞的一个分界线。
5 T2 N/ q/ v7 x& n: u5 n昆汀打破的那些旧规则从这一年开始,被一套全新的规则替代。 u: t' Q( \) A& }% {) e
然而,昆汀可没有被后续的发展搅入其中。$ R- B6 X! S2 g: @! V* X( q
无论是非线性叙事,还是篡改现实历史,抑或是玩味政治正确。
2 t' `& t+ m b9 k9 V( u6 Q在昆汀这里统统不是唯一的准则。: J0 z" G2 }& }; p
被改写的血案,是他心中对于电影历史与未来的认知:
' p9 \$ x d) V/ Q; [" v8 Q7 A8 v2 m不被确定,才是电影的本质魅力。( o! J9 e* Q+ y: S" P
2015年,昆汀推出《八恶人》。( }( A& ]& b3 ~. S! i9 B) v2 H g
用一个发生在小环境中的「小」情节告诉大家,电影的吸引力到底来自什么:' I" C) c) N+ L7 `# K
故事,永远是根本。
0 B t M. K7 g# b2 b. c: F* O8 _+ }" Q S) ^& U8 U
2 T7 v$ e( e" ?( X& B. D1 u7 x) ], N
$ E. R* J/ }1 C
: U; W |* O6 r* {# w# A# {
「我不做打工人」' S8 S( B8 Q2 Z& L7 x& ]* O
G& z' c# @& i0 f- X+ j# P, I作为影迷,常常会回想那个激荡的1990年代。5 t! j; b7 K/ l% j( k3 ~
那个斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、雷德利·斯科特宝刀未老,卡梅隆、科恩兄弟正值盛年,昆汀、大卫·芬奇、诺兰新人辈出的黄金时代。
- N) L: j* T! [7 Y+ G反观现在的好莱坞电影,却感到越来越缺乏新意。 |) u# }' [; E+ g$ K. j
要么是千篇一律的超英大片,要么是套路至死的网飞爽剧。8 t! h( h% e) N* N
在某次采访中,昆汀被问到一个问题:为何不执导超级英雄电影。1 m. H. ]8 |4 ^) Y5 Y
他这样回答:: D# y5 W, s1 e3 K: Y$ r
「要做这件事你必须受雇于人,但我不是雇工,我也不是在找工作。」
% s% b) `; F. s9 f; M
- Z# X0 m2 R# C4 A2 h7 L& V在30年后的今天,昆汀似乎是显得有些「老派」了。
( G7 K. q( } Y2 ]0 O他坚持不拍超英电影,不用数码摄影,甚至都不再拍摄纯粹的犯罪片。# C( @$ X) {) g
上一部新片《好莱坞往事》,是他写给好莱坞曾经的黄金年代的挽歌。3 y% ~; r: E" G) W+ | O
下一部新片据说将聚焦影评人。
8 z4 D4 G' y+ ^, V M. E" Q4 N两部都是颇具影迷特质的电影。! t( u9 U9 e% c: Q! D5 S# ?
好像早已脱离大众喜闻乐见的叙事之外。
: a0 k. m! D. D. S P
$ P- D: P d4 [! Q8 k可话又说回来。
3 a% K1 G% ?, I% m5 E0 ?% A: Y9 u昆汀又何时归于主流之内呢。
6 s. s# w8 X1 ]8 i9 [, L m3 O3 r2 B2 D2 o" c- ~4 P
当年的《落水狗》《低俗小说》到底是一部伪装成犯罪片的文艺电影。
* L* c! _1 d4 N4 T只是意外引发了好莱坞叙事变革,才逐渐被主流高高捧起。
# y, j# o1 ` i, r" Z& P0 H, a3 e1 s
; o# Q7 @' C' e0 {一直以来,「破局」可以说就是昆汀电影的核心要义。
% w) u& E( z( i5 t9 ~* [* ^0 n I但他的「破」的,不止是电影的风格与内容。6 ?: T1 O+ y2 i5 b! Z3 x
就像昆汀的电影公司「法外之徒」一样,他电影的主角也是尽是一些法外之徒和边缘群体这样的局外人。
& x0 z. p. w$ V& h; O& \我们常见的正面传统人设几乎消失于故事之中。5 T0 f" ?! k0 F4 z1 R8 {0 q. F
《落水狗》中的劫匪,《低俗小说》中的黑帮,《危险关系》中周旋于黑白两道的黑人空姐。. l) x+ z( ]7 ?! j1 O( j& A; z
9 ^* T% V( o% f: C% L) `; @/ }8 v, u
《杀死比尔》中走上日式复仇之路的白人新娘;( `$ j9 A/ Q8 N
《金刚不坏》中邪恶的特技演员与「不纯真」的女大学生;$ V2 o7 H( `! t7 O) B( i
《无耻混蛋》中犹太女孩与戴罪立功的纳粹机小分队;
! c# ~& U' Z& t( p
; ?) o, Q! t% |《被解救的姜戈》的黑人姜戈更不用说,《八恶人》更是鱼龙混杂,赏金猎人、奴隶主的儿子、残杀黑人的昔日少校等。
6 b" y" d3 Y. F8 t3 R还有《好莱坞往事》中过期的演员与替身,以及嬉皮士少女。5 u2 [5 U" l2 F& l( J
, V5 h- _' x# R% b
这些在传统电影中绝不可能成为主角的人物,却在昆汀的故事中有了另一层光辉。1 Z' R. E3 p, O$ Z* |
反传统的角色设置解构了好莱坞一贯的人物形象,更是对其他电影的一种反讽,也更能激起观众的反思。
" ]& E- u t8 M昆汀的确是一个喜欢恶搞的顽童。5 ?! A$ ? O$ |7 [, [3 {
但他绝不是善恶混乱的人,他推崇的是有信念的人。* I7 {# r1 e9 D2 Q7 Z+ Y4 D4 z% R
在《八恶人》的结尾,黑人赏金猎人与曾经的奴隶主白人靠在一起。6 M, B' m2 Y9 x: h" I# h' ]
两人读着一封伪造的林肯之信。
% U& f6 T. Y4 e- x3 S0 z: o心中字里行间充满温暖的话语,与周围满地的死尸和两人对立的身份形成一种强烈的互文。! _0 N3 U2 |( ?# b
这个画面传达的意义,不用多说一个字,观众就能深刻体会到。
7 x& U2 b' t5 O2 d( i2 F, V, t* U- v: T1 ^* T! ?1 ?2 S: _
还有《好莱坞往事》的结尾。
: H, o2 q. |8 {1 T6 g3 a现实历史中被曼森家族残忍杀害的莎朗·塔特和她的朋友,却在电影里四肢健全。/ R1 k# b& O/ Q2 |
而误入邻居里克家中的曼森家族,却在电影中遭反杀至死。
' H1 z- u8 K6 Z9 V- j; J. ~! K, y昆汀用虚构的暴力,还我们一个假象的历史。$ U0 ~# F) `- o5 \1 {
无需多言,让人倍感温馨与柔软。
# \; W- f3 R D7 @% z' n
, A4 x- g- s0 O昆汀既是电影规则的破坏者,也是电影艺术的守卫者。
* U4 o, I2 d8 s# t( V! u他从来都很「老派」。8 q4 E' ~& H! [5 w- {8 x+ |
4 f7 q7 x% h8 m ?/ O
遵循的是一种最古老也最笨拙的电影创作原理:1 G6 g4 C( a0 |4 _& H" o4 H
大量观影,逐个研究电影类型和拍摄技法,踏踏实实地写出一个好故事。
6 V$ [0 Z! n5 ? M: P4 Z1 _ p他从来也都很「新锐」。8 ~) u* J4 L: v* p- l& y" D3 a: g
! m# F$ a& i* e2 ]3 v* ^; Y5 ?& b/ V! i
在他固守的核心理念之外,所有的外在法则皆可抛弃。" L! B1 ^' @: Z# H
只有让电影自由,才能让电影进步。
5 K9 D1 ]( p& f1 {' ?8 B这也是为什么,昆汀始终要保持创作的独立——% Y7 m0 R4 k6 {, b1 j, n6 {
不受制于传统,不屈服于资本,不投降于主流。
( X8 N/ S# K# V; }3 I只有独立的创作,才是自由的创作。+ ^' W; L7 x1 H/ H1 }; f
! G7 G G. V* K( ?. E/ F$ b" ?电影表达需要多样。
. X k1 [1 k! C9 Q; w2 X无论是什么题材、类型,都有应属于自己的一席之地,这是毋庸置疑的结论。4 v" T; r8 k" g3 y. S
可惜,这恰恰是我们缺少的部分。. c6 x& R, ]7 A! @2 e
多元和包容,不应仅靠自上而下的干预得以实现。! U, |# Q$ S7 g# o& i- l+ M- U
我们更需要的,是像昆汀这样的电影人,勇于去填补电影中的现实空白。- n2 i O6 v1 @/ r7 s+ ?" b* E
规则从来不是困住表达的牢笼。
$ U. ^& d/ \. J8 D# w9 |缺少逆流而上的勇气才是。
; y6 E: ?: z# F: a1 d/ S0 y* M0 Y4 W9 Z2 A# H! o8 o
|
|