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《爱乐之城》关系到电影存在的最根本意义

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    [LV.Master]十年《功德圆满》

    发表于 2017-2-16 18:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
    文 | 范范+ M3 F* O4 v' b+ @9 t* g
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    口碑逆天的《爱乐之城》今天上映了,期待已久。
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    - E- M; J, {/ _% z3 c6 ]7 e) J大家对此片的赞誉与解读眼花缭乱,大体可以分为两类:一类是整理《爱乐之城》如何致敬好莱坞经典,沉醉于这部电影的复古情调;还有一类则被电影中所描绘的爱情深深打动,不断抽丝剥茧这段爱情亦唯美亦遗憾的原因,再从中得出些实用的人生经验与情感鸡汤。2 w3 {% ~5 R. ?- ?( T, b6 |# _8 a

    % B& ~6 X% o4 Y$ m- m不过我的看法是,《爱乐之城》之所以出色,最主要的原因是,它对古典好莱坞的致敬并没有轻易沦为生硬、花哨却意义不大的形式主义噱头,而是在这种致敬中,对爱情电影中的种种经典套路以及「皆大欢喜」的定式结局,进行了反思、瓦解,最终重新定义。9 u. |0 O& a8 Q. }# x8 [4 p) |
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    这就要说到影片的最后十分钟,被广为传颂的神奇结尾。
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    男女主角的久别重逢肯定是《爱乐之城》给人最深震撼的段落,这十分钟以「影中影」、「戏中戏」的形式重新阐述了爱情和梦想的定义。以那首「定情」钢琴曲做引,米娅和塞巴斯蒂安仿佛于台上台下相对着彼此做起了同一场梦——而这场梦的形式,正是一部复古风格的短片电影。& h+ D# h  K* |; B. e0 w

    9 h* v/ @# }- r1 m1 F4 J& |这个相当独立的小短片本身无疑是对好莱坞黄金时期的致敬。除了场景和色彩上的复古,这个片段拥有一段相当标准的旧式好莱坞浪漫爱情喜剧的故事线:爱做梦的年轻女演员碰上爵士乐青年不切实际的怀旧浪漫,两个人相爱,从此故事的起承转合充满了「幸运」与「巧合」,女演员与爵士乐青年手拉手肩并肩,都一帆风顺地实现了自己的人生理想。
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    * m( u! z% b0 [  r' ]其实如果我们单看这个片段,大概会觉得它的故事俗套又毫无新意,为什么一旦被置于《爱乐之城》全片的末尾,这段皆大欢喜的复古爱情喜剧就会摇身一变,拥有令人无限唏嘘怅惘的魔力呢?
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    重要原因是它和前面的主干部分构成了很强的反差。和结尾处两人都实现了自己的梦想相比,我们都记得他们追求梦想的过程是多么的坎坷,以至于我把那部分看成是自嘲的讽刺喜剧,只见两人的种种幻想纷纷落空,一个接一个的倒霉「反转」总能让观众爆笑。
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    比如影片的开头,女主角米娅精心准备试镜,飞来横祸,白衬衫被泼了一大杯咖啡;试镜途中正酝酿着哭戏,选角导演却只惦记她身后送三明治午餐的助理——每一个细节都跟她事前冀望的不一样,她想要的也总是得不到。1 f( X; N1 E+ m
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    男主角塞巴斯蒂安最初的境遇也几乎相同。他「想要」在打工的餐馆弹自己真正喜欢的曲子,「想要」开一家爵士乐俱乐部以此振兴传统爵士乐,但现实中却只能被无情的餐馆主管炒鱿鱼,然后去泳池派对弹「小苹果」级别的流行乐。
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    * W2 w2 J% T7 c  X  m/ c5 G* R4 D也就是说,米娅和塞巴斯蒂安相爱之前的共同点,不止在于他们「都怀抱着梦想」,而在于他们即使被这个「梦想」打脸数次,知道这个「梦想」极难实现,仍然厚着脸皮自我解嘲着也要坚持下去。, `' f4 t9 |  z

    ; x2 p" n3 I+ y# M/ B* T0 H他们二人的爱情故事也有同样的戏谑和自嘲。从那首两人爱情萌芽的歌曲《一个美好的夜晚》就可以看出,虽然二人心中都暗自藏着对一个「美好的夜晚」的期盼,却仍在歌词中不断地吐槽着与对方的相处是「浪费了这样一个美好的夜晚」。% t7 _  y" p% n2 |3 @
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    " A* O+ b( I5 N4 u米娅与塞巴斯蒂安对美好爱情的幻想,无疑充满了好莱坞浪漫爱情喜剧的套路,但是《爱乐之城》却不打算真正走完这些套路,而是热衷于讲述这些对这些浪漫套路的幻想如何总是「落空」,总是难逃一个荒腔走板的意外结局:
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    - }& K$ w' m+ P$ }) _  q! G* _米娅为塞巴斯蒂安在餐厅一隅的忘情弹奏而驻足,是「落魄中遇知音」的套路,只是塞巴斯蒂安冷漠地径直撞过米娅的肩膀;米娅从事业有成男友的高端饭局中逃出来,到濒临倒闭的怀旧电影院里赴塞巴斯蒂安的约,只是两人行将在黑暗中接吻却突遇电影放映故障;
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    6 r# _1 ^1 X6 g  ^6 c还有当塞巴斯蒂安从忙碌的巡演回家,准备了一桌菜打算给米娅惊喜,这顿原本温馨的晚饭却陡然以两人最大裂痕的暴露而告终。
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    3 A4 y7 u$ i/ z4 q3 I9 x因此,当最后那段致敬旧式电影梦的「浪漫喜剧」终于上演,其中投射的不过是他们二人永不可能再实现的「欲望」。  ^# |+ U- p8 a/ Q* H% @* ^
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    片段的尾声,我们甚至看到米娅和塞巴斯蒂安两个人并排坐在空旷的电影院里,他们望向的银幕上,正播放着两人结婚生子后的温馨日常,于是电影的银幕在此刻真正地变成了他们「欲望」与「幻想」的载体。0 }9 C" x/ t( }6 o! b

    # N/ ~4 V4 S' ?  F3 l诚然,古典好莱坞的银屏充满了人们「欲望」的投射。这些「欲望」永恒地停留在银幕,现实生活中空虚的现代人提供幻想的乐园与虚无的满足。  u( w- o" e: }) N3 }/ [. C

    + a2 E" \& D: J9 s% o6 F《爱乐之城》却另辟蹊径,它用电影反思电影,不将电影的幻境留给观众在离开影院后细细回想,再在与现实反差中体味的苦涩和残酷,而是在大银幕上,就把这些幻境血淋淋地分拆开来。
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    $ [2 O7 [* c8 v8 ^' w* p5 D7 v故事的男女主人公米娅和塞巴斯蒂安自己也变成了「电影观众」,我们终于得以看到他们,也看到自己,在那场浪漫「电影梦」结束后,不可遏制的遗憾,以及别无他法的释然。
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    - O5 C6 s; M( w/ X# w! {/ V8 K至此,《爱乐之城》刻画了两场「电影梦」:一场是米娅从小一直坚守着的,成为演员的「电影梦」;还有一场,则正是影片结尾这场终于化为了完满好莱坞爱情片的「旧梦」。
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    这两场「电影梦」,分别对应了「个人理想」与「爱情」,在尾声这个致敬古典好莱坞的小短片中融为了一体。& D  e5 z# k- Q& }  f
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    而在《爱乐之城》这整部电影中,这两场「电影梦」却被撕裂开来,无法两全——米娅终于成为了功成名就的大明星,正如开场曲中所唱,她幸运地「住进了银幕里」。
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    # T3 Q2 P2 d0 d% B3 T: Z但即使实现了这一个「电影梦」,却是以永远错失与塞巴斯蒂安共同拥有的那个浪漫爱情的「电影梦」为代价。坐在台下望着台上弹琴的塞巴斯蒂安,她终是无法住进那场幻想中的浪漫电影。
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    许多人或许会认为,这种「错过」只是出于米娅和塞巴斯蒂安的个人选择。如果米娅没有决定彻底离开纽约,如果塞巴斯蒂安愿意陪伴米娅前往巴黎追梦,那个旧式好莱坞的爱情美梦也许还有得挽救。& R5 l& K' z* O

    ; ]. |3 @7 {6 T但在我看来,《爱乐之城》的决绝正是在于,它绝不愿意如那些皆大欢喜的经典爱情电影一样,粉饰和逃避「个人价值」与「爱情」之间不可调和的冲突。
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    % K) f: L6 V5 x' J并不需要进行到米娅接到前往巴黎拍电影的邀请,早在那场惊喜晚餐的争吵中,这两者的对立就已暴露无遗。在这场争吵中,米娅指责塞巴斯蒂安已经变得不像是他自己,而塞巴斯蒂安回答说,我改变正是为了变成你想要的样子。. l. X! @* M! g0 }! }
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    这段对话中藏了人的爱欲中最难解的一个悖论:
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    当人作为一个独立个体而爱与被爱,却终究摸不透所爱之人与爱己之人的「欲望」到底指向着什么,无论改变或是不改变自己,都难以完满地契合对方真正的需要。
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    : {/ @' t5 R" I" _& s# {% Q有人说,欲望就是一种缺失,因为欲望的产生正是源于人心中永远无法被完满补上的缺口。也就是说,「求而不得」不是一种只为少数人经历的遗憾。+ Z1 }/ P4 ]+ u

    + l8 m/ X/ H& p) Y「求而不得」是每个人的必然,因为从一开始,人就是因为「不得」才会有所欲求。7 g  ~( @# P- p9 M5 G

    6 x0 ~$ F% b7 H* x2 g1 H4 x只是,《爱乐之城》虽然仿佛自嘲着这种种「求而不得」,却并不只是要真正残酷地将这样对完满的「欲望」贬低为无理的「奢望」和「贪婪」。
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    恰恰相反,《爱乐之城》越是对「人所欲望的总是无法完满」展现出充分的「自知之名」,这部电影对发梦的坚持就越是显得难能可贵。) l% E/ o# X$ H) z# y* K2 D0 i
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    纪录片《希区柯克和特吕弗》中,希区柯克的电影《迷魂记》中,朱迪终于完美地装扮成斯科特心中死去的女神玛伦的样子,从浴室中走出来的那个镜头,被电影人詹姆斯·格雷称作是电影史上最重要的瞬间。( ~$ O7 `6 ^5 q5 O1 R

      P3 [% R6 E0 c3 c3 o7 U: S6 B8 l《迷魂记》(1958)
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    因为那一瞬间告诉我们,银幕上的这一切,如同被斯科特自身欲望的投射装扮一新的朱迪一样,都不过是应和着我们自己欲望的「幻觉」。但是格雷说,这些电影虽只是无法在现实中落地生根的「幻觉」,却是一个对我们来说十分重要的「幻觉」。
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      h' I- v0 n% L也就是说,电影的幻境虽无法填补缺失,却有其自身维度的「真实」。
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    这,就是电影存在的意义。
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    . l: y- f* b# i" K1 I. l' n来源:虹膜
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     楼主| 发表于 2017-2-16 18:07 | 显示全部楼层
    Ryan Gosling与Emma Stone演唱”City of Stars”" J6 h3 t2 {) }8 t) g

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    ! M: @7 d" z4 [$ E( Q) P# h* r
    4 M# S7 {0 [9 i/ Q致怀抱梦想的傻瓜们,哪怕他们看来疯癫不羁;致那些支离破碎的心;致我们闯下的祸。% e9 K0 Q7 r6 r2 Z% \
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    多年之后当我回顾,我想起她、那雪、那塞纳河,她带着笑容,说她仍会再次跳入河中。——《爱乐之城》8 D5 B9 `+ m! O* ?2 h/ ~7 @7 n
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