像斯蒂芬·金那样写作

蝴蝶梦

1、不是找，而是等
$ U! W+ J) J3 i2 O你的工作不是找到好点子，而是在它们出现时，能够立刻认出来。
2、不要为你的写的东西害羞
9 P) C+ y) ~8 W3 L* E( e总有人打着”不想看你浪费天分“的旗号，来骂你的作品是垃圾。何必在意呢，不管你写的是什么题材，都不要感到羞耻。
4 b3 m, N0 Y# r/ j( o3、天分的壁垒确实存在
承认这一点很重要。写作者的金字塔：底部是糟透的作家，上面一层是称职的作家，再上面一层是好作家，最上面是天才作家。
任何人或任何技巧，都无法让糟透的作家变成称职作家，也无法让好作家变成天才作家，只能让称职的作家变成好作家。
2 r; t0 B' n: R, o1 v4、不要粉饰词汇
+ e- F, B1 q- b5 [: C; \& V' J用想到的第一个词，不仅因为接地气，更因为它可能最接近你要表达的意思。
' V2 }8 H  I2 b9 p5、不要用被动语态
胆怯的作者喜欢用被动语态，原因类似于胆怯的人喜欢被动的伴侣。
6、如果一句话拆成两句更容易理解，那就拆成两句
( p: X, U, m* ~, v  X/ T) ?不要为难可怜的读者，他们已经够累了。
7、不用副词
$ T9 c8 Q! F# S! d" u, U想办法在前文或者后文中表现这个动作的属性，而不是“XX地”。尽量少用，但对话界定最好彻底禁用，“XX地说”是灾难。
, Q  b7 d( d, ~8、段落写法
6 K/ B6 L, n. @概括性的句子开头，描述和支持性语句紧跟在后。自然而然地分段。
$ F# ?5 v/ z, x3 v# h- v; W9、写作如同挖掘化石
: O9 {% w; g0 n3 B) k用精细的工具发掘探索故事的原貌，而不是想当然地“雕刻情节”。
10、情境>情节
$ h; j  E/ t5 Z  k; K- W* o; ~情境足够强，情节设计就无意义。
11、故事>场景
没人想花几十元买本写景的小说。
" D" q! H( v2 u8 y12、叙述>明说
用叙述让读者看到并理解，而不是直接告诉他，以此产生共鸣。
13、描写留白
( e, w; Z9 j( G. E3 {描写中适当留白，尤其是人物的外貌，由读者自行补完，这个人物就变成了读者认识的人。人物始于作者的想象，但终于读者的想象。
14、鲜活的比喻
避免比喻陈词滥调，前提是阅读量足够。
15、对话真实
不要自言自语。注意听角色说话，说对方能听懂、并且对方能够准确回应的话。
16、不要直写情绪
5 A4 t8 I, E# w# I让读者理解角色，即便有一秒的共鸣。尤其是反面角色。
17、先故事，后主题
- m" S5 g" ]9 Y( V9 M而非想好主题再写故事。适当用象征升华故事，但顺其自然，如同发掘这块化石的另一部分。
  I5 X1 ~8 v. s/ F/ j8 Q& K18、写了解的事
5 }" ]& ?* X  E将兴趣点变成故事主题，这也是写小说的潜意识。
19、先忘记作品，再改第二稿，以求客观
" v4 I( I0 }1 U+ H干掉别人的宝贝总是更容易些，对自己的宝贝总是更难下手。
20、找一位理想读者
" w9 V  k& Q! w2 N6 g( u, S' z如果没有，就让自己当。
21、节奏来自简练
删掉枯燥的部分，想象理想读者会在什么时候放下书，去做别的事。
22、慎用插叙
; ~- q8 T) L% e/ t读者真的想知道这件往事吗？在他最想知道的时候再告诉他。读者对将要发生的事更感兴趣，远远大于已经发生的事。
# H1 l% k. _8 [6 q+ U1 K; x1 X23、故事背景不要多写
背景离故事有多远放多远，不管你为了调查背景花了多大的功夫。令人惊叹的故事不需要太深入的知识讲解。
- [: ]3 @% o$ e7 _& N  e24、甘心“关上门”
写作环境不一定重要，永远没有真正适合写作的天堂。但心里一定要有一扇你甘心关上的门，耐得住寂寞，不达目标不开门。
25、关门写作，开门改稿
第二稿=第一稿X90%。拿掉不属于故事的部分，不管你有多喜欢。改好后拿给一些人看，如果一半人喜欢一半人讨厌，那就算作者成功。
" \6 D$ y& ^* c$ H5 A4 f+ I26、多读多写
27、另一半的支持很有用
: I8 \1 x9 v9 _" G. f, H6 p对方可能会从垃圾桶里拣出你价值几百万美元的弃稿。
$ @4 ]5 k! y: P( {1 }$ @, T28、生活并非艺术创作的支撑，反过来才对。
0 @+ O+ B* p6 T  L29、两大秘诀有助于获得成功：健康和美满的婚姻。
1 i/ L0 M3 Y2 U/ q/ c30、这一条由你来补完，独家秘方才能打造独一无二的写作者。