TA的每日心情 | 慵懒 2025-5-2 17:13 |
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签到天数: 4464 天 连续签到: 1 天 [LV.Master]十年《功德圆满》
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8 M2 I8 L Y' k N" a) I1、不是找,而是等$ T/ [3 C8 W5 M
你的工作不是找到好点子,而是在它们出现时,能够立刻认出来。
7 j5 Z* e& v# Y# d3 D, c2、不要为你的写的东西害羞
! L- z; a! p1 \- `# d总有人打着”不想看你浪费天分“的旗号,来骂你的作品是垃圾。何必在意呢,不管你写的是什么题材,都不要感到羞耻。
) I+ j4 a X. \8 G3、天分的壁垒确实存在
: b& s% g% y+ ]2 a1 I承认这一点很重要。写作者的金字塔:底部是糟透的作家,上面一层是称职的作家,再上面一层是好作家,最上面是天才作家。
$ G5 K" U) ]) ]) T3 Y7 Y任何人或任何技巧,都无法让糟透的作家变成称职作家,也无法让好作家变成天才作家,只能让称职的作家变成好作家。. |" V. D" i+ _3 ?0 I
4、不要粉饰词汇
! P# Q4 Y. N3 V: W用想到的第一个词,不仅因为接地气,更因为它可能最接近你要表达的意思。& s6 b& F; X1 z* J
5、不要用被动语态* b1 k0 m' T# N8 T% w. ?7 }7 H
胆怯的作者喜欢用被动语态,原因类似于胆怯的人喜欢被动的伴侣。
' @8 |/ F$ _( y* C7 \ K t6、如果一句话拆成两句更容易理解,那就拆成两句
A$ Z" b% L: K+ c不要为难可怜的读者,他们已经够累了。4 r; A5 K; C( w6 o
7、不用副词3 D$ s u, L5 z& m8 x3 w4 N4 Y* p% X
想办法在前文或者后文中表现这个动作的属性,而不是“XX地”。尽量少用,但对话界定最好彻底禁用,“XX地说”是灾难。
- Z/ O5 X. o! ?- H/ i8、段落写法
6 k% I* X4 Q, J7 c0 a概括性的句子开头,描述和支持性语句紧跟在后。自然而然地分段。
0 |9 j; {% l6 c/ r: k9、写作如同挖掘化石0 V4 D, h# n$ y0 o2 i1 H4 m3 w
用精细的工具发掘探索故事的原貌,而不是想当然地“雕刻情节”。8 j9 m& `0 y# }3 d2 E( E( h1 B
10、情境>情节
; \$ W/ ?5 Q& b7 [情境足够强,情节设计就无意义。0 l+ @& z1 o0 x2 s% g, ^
11、故事>场景
- T) |6 `8 A9 n% p没人想花几十元买本写景的小说。
; _- W7 @; o! U+ f7 P: S12、叙述>明说' L( v. K3 M g& X, t- |
用叙述让读者看到并理解,而不是直接告诉他,以此产生共鸣。2 s6 F3 z. s# Z
13、描写留白4 O( T" ?4 P, t; e0 C
描写中适当留白,尤其是人物的外貌,由读者自行补完,这个人物就变成了读者认识的人。人物始于作者的想象,但终于读者的想象。 Y) g- y: q8 m) K
14、鲜活的比喻+ y1 D6 O7 U. |0 t' L2 }/ K
避免比喻陈词滥调,前提是阅读量足够。
6 d6 N, [- q1 F& D4 H; V( e15、对话真实) [* u- f& Z; ^- [$ q& [
不要自言自语。注意听角色说话,说对方能听懂、并且对方能够准确回应的话。' \# O; h$ P% [& S
16、不要直写情绪
7 l( K: K1 Z5 u7 b7 Q让读者理解角色,即便有一秒的共鸣。尤其是反面角色。
& L* D U9 W5 G7 ~9 z5 h4 ~17、先故事,后主题+ C) r2 d! e" i) I% r
而非想好主题再写故事。适当用象征升华故事,但顺其自然,如同发掘这块化石的另一部分。
& f2 O$ D( X; }% o, w* P18、写了解的事 ?. o8 P* r7 f" J- h, T8 G
将兴趣点变成故事主题,这也是写小说的潜意识。
1 E2 { T0 e- k. ~$ ~+ T# n19、先忘记作品,再改第二稿,以求客观
) Q: f3 s* g8 B Q }% k干掉别人的宝贝总是更容易些,对自己的宝贝总是更难下手。% W) ~; x j, p0 V7 @7 F, o
20、找一位理想读者
" v+ H, I- L; J, F. v! o如果没有,就让自己当。$ ?' R- X: \3 q* k
21、节奏来自简练
. _# `/ b, X; Y6 y; u8 v% Z+ I删掉枯燥的部分,想象理想读者会在什么时候放下书,去做别的事。5 d. |6 f% Y5 z1 ]
22、慎用插叙
7 h4 E! r! C# k4 Z1 L8 Z" w读者真的想知道这件往事吗?在他最想知道的时候再告诉他。读者对将要发生的事更感兴趣,远远大于已经发生的事。
% E/ J" `. M5 @8 h8 \: D6 P23、故事背景不要多写' ^5 w; m7 j* w D
背景离故事有多远放多远,不管你为了调查背景花了多大的功夫。令人惊叹的故事不需要太深入的知识讲解。. U8 [+ F& x% |* [
24、甘心“关上门”; O- j/ |* g; L' [7 u+ g
写作环境不一定重要,永远没有真正适合写作的天堂。但心里一定要有一扇你甘心关上的门,耐得住寂寞,不达目标不开门。
/ |% K1 O# D& i/ @6 A5 h: J$ x1 T25、关门写作,开门改稿
3 S, }1 I' ^0 F, U4 }第二稿=第一稿X90%。拿掉不属于故事的部分,不管你有多喜欢。改好后拿给一些人看,如果一半人喜欢一半人讨厌,那就算作者成功。
1 ?8 U4 u0 y' ?" D3 k26、多读多写5 `: \( m) ~: I9 ]" J9 n
27、另一半的支持很有用
2 P7 q4 _9 T( m& i8 Y& j对方可能会从垃圾桶里拣出你价值几百万美元的弃稿。/ D0 F2 V& O& f Q) c- ^" v4 q0 B
28、生活并非艺术创作的支撑,反过来才对。
, n0 f9 R j0 f3 e4 h29、两大秘诀有助于获得成功:健康和美满的婚姻。/ k' ^5 \ w [7 e1 B& K
30、这一条由你来补完,独家秘方才能打造独一无二的写作者。
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