TA的每日心情 | 慵懒 2025-5-2 17:13 |
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签到天数: 4464 天 连续签到: 1 天 [LV.Master]十年《功德圆满》
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1、不是找,而是等
, y$ g7 N5 s' n. A. d* N你的工作不是找到好点子,而是在它们出现时,能够立刻认出来。
0 t) c& b3 m! P! z& }! f2、不要为你的写的东西害羞
6 _! n$ B8 }" A总有人打着”不想看你浪费天分“的旗号,来骂你的作品是垃圾。何必在意呢,不管你写的是什么题材,都不要感到羞耻。" s- F5 X$ g& N; z. Q( g: B: Q
3、天分的壁垒确实存在8 q/ \/ _( t& e0 B. y, n
承认这一点很重要。写作者的金字塔:底部是糟透的作家,上面一层是称职的作家,再上面一层是好作家,最上面是天才作家。0 Z3 ]0 ~1 h$ `$ l R" D' u. B
任何人或任何技巧,都无法让糟透的作家变成称职作家,也无法让好作家变成天才作家,只能让称职的作家变成好作家。+ J( { ]1 R. l& }" Z# `$ a' h) g6 \
4、不要粉饰词汇
: [4 b; l6 f, `( J0 `! O用想到的第一个词,不仅因为接地气,更因为它可能最接近你要表达的意思。5 o3 ?( \% c: ]6 h4 N" G7 Y
5、不要用被动语态% d3 B0 a+ E+ Q8 }0 X& v
胆怯的作者喜欢用被动语态,原因类似于胆怯的人喜欢被动的伴侣。2 c$ I: Y; M# w* F6 Y) ~; U
6、如果一句话拆成两句更容易理解,那就拆成两句
5 l Q; |7 I: i$ }4 }+ I$ c4 g& n' c不要为难可怜的读者,他们已经够累了。
4 r3 p! D. \* t! m2 M+ i2 S5 n7、不用副词1 R3 e) E e. E1 x0 Y- ]3 q
想办法在前文或者后文中表现这个动作的属性,而不是“XX地”。尽量少用,但对话界定最好彻底禁用,“XX地说”是灾难。 L' T5 \; G1 L
8、段落写法- T8 O4 B: P5 z+ R
概括性的句子开头,描述和支持性语句紧跟在后。自然而然地分段。
, g6 I# O, B0 `4 v9、写作如同挖掘化石
P$ T+ v# F" ]6 ?9 P6 G1 g/ r用精细的工具发掘探索故事的原貌,而不是想当然地“雕刻情节”。
4 d& r- Z1 |9 D* h% m; O$ T5 f10、情境>情节
. j# w3 t1 S3 p2 A情境足够强,情节设计就无意义。
0 j# @5 s6 c& _" f11、故事>场景, \. N( s- p M
没人想花几十元买本写景的小说。
/ z6 U- m/ @& C. k# A12、叙述>明说 i% P' j- c q' V; y6 e, G9 N
用叙述让读者看到并理解,而不是直接告诉他,以此产生共鸣。; `. O3 R! ^: U0 l
13、描写留白
2 x, |, ^' }4 P S) u5 Z. E描写中适当留白,尤其是人物的外貌,由读者自行补完,这个人物就变成了读者认识的人。人物始于作者的想象,但终于读者的想象。
, o; Q. U( ?1 S8 {( j14、鲜活的比喻
$ g. p( o4 v0 ^2 a3 \" s避免比喻陈词滥调,前提是阅读量足够。, u) o9 r/ e4 \ N }0 {6 i
15、对话真实! K7 j! n. Q' j( _+ b8 q
不要自言自语。注意听角色说话,说对方能听懂、并且对方能够准确回应的话。# v4 v. j( P5 Z$ A5 Q5 }4 W1 E
16、不要直写情绪
+ j8 {: {1 s+ C8 Y让读者理解角色,即便有一秒的共鸣。尤其是反面角色。
# Z% N8 e3 _6 b. E+ A17、先故事,后主题
4 U* k9 x1 s# h4 h; R' l) O而非想好主题再写故事。适当用象征升华故事,但顺其自然,如同发掘这块化石的另一部分。' e& [( t' ^; J6 s$ O! V: y0 B3 M" L
18、写了解的事% N' R) O$ S# m. B0 \5 D$ ?' {
将兴趣点变成故事主题,这也是写小说的潜意识。! G2 f, w7 i8 R9 l1 u8 g- Q
19、先忘记作品,再改第二稿,以求客观
! }% U. p6 O( s' l; ], g; s5 ~; p干掉别人的宝贝总是更容易些,对自己的宝贝总是更难下手。5 Y5 x) S) M# u3 u* r
20、找一位理想读者6 l1 f( P: b* v4 Z9 R" c
如果没有,就让自己当。
4 V4 |' C4 R @ l6 b; G21、节奏来自简练* U' q! ?$ j9 p) f0 O9 V
删掉枯燥的部分,想象理想读者会在什么时候放下书,去做别的事。5 T5 a& W2 W( p5 t2 [1 l
22、慎用插叙
2 q1 V, M: m) a读者真的想知道这件往事吗?在他最想知道的时候再告诉他。读者对将要发生的事更感兴趣,远远大于已经发生的事。* J N# P" j) G5 [
23、故事背景不要多写
! ]# K2 s w& z0 f, `2 Q背景离故事有多远放多远,不管你为了调查背景花了多大的功夫。令人惊叹的故事不需要太深入的知识讲解。
# v# a: S; f1 V* I* }. _$ g+ v& m24、甘心“关上门”
% V( U9 y: R1 s- q( a/ f写作环境不一定重要,永远没有真正适合写作的天堂。但心里一定要有一扇你甘心关上的门,耐得住寂寞,不达目标不开门。
. R3 i; Z; i* P: D$ d0 z5 x$ l25、关门写作,开门改稿
& A- r6 |1 h* A9 d$ W$ h' C/ @' a8 h第二稿=第一稿X90%。拿掉不属于故事的部分,不管你有多喜欢。改好后拿给一些人看,如果一半人喜欢一半人讨厌,那就算作者成功。
! L0 z0 ?3 N. {4 ~1 G26、多读多写
9 U# o- m1 r) c0 z6 U27、另一半的支持很有用
) u8 ?7 v, T1 }% w* B- r. M/ l8 E对方可能会从垃圾桶里拣出你价值几百万美元的弃稿。5 ?; d) _8 f! L# G1 D5 k& @7 }9 \
28、生活并非艺术创作的支撑,反过来才对。
6 Y/ U7 w/ ?& {5 L+ b29、两大秘诀有助于获得成功:健康和美满的婚姻。2 |: Y* b; K- i/ w; [
30、这一条由你来补完,独家秘方才能打造独一无二的写作者。
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